天涯的相守，是为了铭记住相思的爱情。
　　季节的轮回，又一道苍凉的结局会在哪里发生？
　　01
　　当冬雪和岁月在季节的边缘像花瓣一样飘零时，阳光却正匍匐前进。冬雪过了若干年，人还不会走远。有温暖的阳光升在了落寞人的窗前，连窗楞都会结出干霜。所以，落寞的人在这个冬天依旧落寞，属于这个季节的寒冷不会消隐，只会笑吟，不生。
　　那些发生在冬天里的风花雪月往事，总是习惯的飘出清凉的芳香。冬雪深下的时候，阳光依旧远在天涯。窗前落寞的人和花一样，他的身上散发着属于这个季节独有的清凉芬芳。落寞的人很少去想，天涯的距离和生死的别离。只是季节还是清冷，冷漠的就像那些花儿前世的模样。
　　冬日里人的情感总是萎缩的，像这个季节的气候。从来天涯的距离就像远隔了厚重的山水，人从冬天冰冷的街头走过，一步步的走进，能够走到街道的尽头，却走不到心里一直想去的那条路的尽头。
　　从来天涯的距离就是折磨人的，能够为君走尽天涯路的在文书与历史里能有几个呢？当风发意气的书生第一次走进江湖，江湖的路就注定斑斓无度。那位婉约派的伟大词人在面对苍茫的天涯时，也只能无奈地吟出“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的清丽词句。她心中的天涯，一定是有落花和归燕飘零飞舞的瑰丽场景。诗人也总是擅于如此，用最美妙的意境，勾勒出最绚丽的伤心。
　　因而那位晏姓的词人，总是用着一股忧伤的心情写词写句，诗人的多愁善感在这个叫做冬天的季节里像雪花一样色彩缤纷。西风凋碧树的夜晚，能不能够望尽天涯之路，独上高楼是不是只为月影相随？还是这所有的徒劳只是因为自己曾经幻想过那份美好的爱情？诗人在独行的空间里辗转反侧，夜不能寐。
　　文人的心境在面对爱情的时候总不能很清明的去权衡利弊，这多半是因为文人的思维总是易于站在感性的角度去想象。文人有那么多诗词歌赋的艺术细胞，在对待爱情上面，却是麻木不仁。所以文人的感情总是感伤的，似乎总习惯的隔着天涯，望穿天涯。
　　因而才有了词人晏殊的清丽词句，对天涯横路的仰望，对望穿天涯的期许。
　　最是难将忘记的就是，词人有最高雅的风骚，而词人身后的众人却连附庸的气质都没有。同是在那个时代里的柳三变也是如此，在喧闹的市井街头，在清丽的乡间小舍，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。“书剑情侠，奉旨填词”。而柳三变，却只是沉吟于琼楼玉宇间，纵然是此去经年，有良辰好景也是虚设。所以即使有千种风情，又能与何人诉说？
　　02
　　词人在相隔天涯的时候也是多惆怅。
　　一人一马，异乡一道。有枯藤老树昏鸦，自然也有小桥流水人家。夕阳西下的时候，我们看到的也正是那个断肠在天涯的寂寞词人。词人常说天涯不远，然而词人却常让自己历经天涯。好像是真的只有文人才可以那样旷达随意，了无牵挂。
　　浪迹天涯的人很多，大多数因此放弃了故土，也丢失了爱情。天涯和爱情的距离，本来就会很远。那些准备着浪迹天涯的文人，或许在心里就没有过安稳的想法。去留无意是最高尚的准则，走马观花是最随意的性格。
　　李太白喜欢游历，他的天涯羁旅或许是做的最好。
　　“仗剑去国，辞亲远游。”李白的游历是从年少的时候就开始的。他说，“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”他还说，“我本楚狂人凤歌笑孔丘。”不过，这里说的潇洒，李白可真不是这样做的。李白的游历里似乎还有很多的刻意成分，比如他的“仗剑”，他的“去国”等。
　　李白游历天涯的性子甚至不是特别明显的，他称自己是楚狂人，可稍不注意，他便闯入了体制之内，还四处引荐自己。不过，不管结局如何，李白最终没有在体制之内逗留。和一群同样是落魄的词人相聚，他还真是学会了一些随意的漂泊。但就性格而言，李白还是算奔放随意，潇洒浪漫的一个。
　　李白远涉天涯之时，曾先后三次得遇爱情。或者说的直接一点的意思就是，他先后娶了三个媳妇。文人的惆怅在他身上没有多少的体现，事实上，以饮酒闻名的李白也不可能会有惆怅的心理出此。也许只需要一声醉吟，妙丽的诗篇就会涌出。清新瑰丽。带着这样的色彩，李白的行走更加多彩。
　　据说李白的第二个妻子，也就是在距第一次结婚12年、距第一任妻子去世一年之后，他娶了一个姓刘的女人。不久，因为刘氏有些看不起李白，李白愤而离开。在对待感情时，不留恋，不茫然，这多少是合乎李白性格的。大诗人用一种众人都可以理解的态度，诠释着文人在天涯羁旅时情感上稀奇的高傲。
　　03
　　唐诗宋词元曲明清小说，浩瀚的文学之库总是在用着一些可以共同的字符连接着。所有的字符在堆砌叠放的时候总是会占据着一定的规律，因着有文人最敏感的情感在里面，因而贯穿古今文艺的总是诗词歌赋，所有的文学作品里也都离不开诗词歌赋。宋朝的画家刘彝曾在《画旨》中说过：“读万卷书，行万里路。”读书无疑是面壁，只有行路才是真正有意义的旅行。而真正有意义的诗词歌赋又总是来自最真实的生活点滴。
　　叶子凋落的时候，就像尘封的破旧信笺。叶子淡雅的黄色是蜡染的，记录着曾经繁盛的季节。我是在枯叶飘零的十二月看到有银杏的叶子在我身边飞舞的时候才蓦然想到这个的，那个千年前的诗鬼李贺，是年少也是哀怨。他就一直坚持着古怪的习惯，不管云游至天下的哪个地方，都坚持着在身边留有枯树的叶子，每有诗情时便掏出叶子，记录句子。天涯那么远，他都乐于书写。因而李贺的诗句，也最有鬼斧神工之效。
　　我不写诗，只是乐于用娱乐的欣赏的眼光去看待那些诗词歌赋。
　　在面对一座城市和一间楼房时，我愕然，曾经那么多美好的诗词歌赋都描绘不了那些盛大和娇小的美丽。就像曾经在面对最可爱的爱情时，我同样的茫然。
　　也是读到那些颇具古典意味的诗词歌赋时，我才明白，原来所谓的古典感情，他早已离我们很远很远。
　　书生和小姐，落魄的少年和禁锢的少女，甚至流浪的汉子和风尘的女子，爱情故事在古时典雅的社会里随处发生。而且不管浪迹的天涯有多远，痴情的男女总能够相聚到一起，无论伤悲。
　　而在现实的社会里，那简直就是一个狂妄的痴想。
　　我没有写诗，然而却有一颗不泯的诗心。我原想这天地间的任何一个事物也都是有诗情画意的，可那诗心转向了你，再转向了我，就沦落的毫无意义。
　　不知道是哪一个地方出现了问题。
　　汉口老街头有年代很久远的法国梧桐树，分列纵横在上个世纪的老住宅区内；在阳光灿烂的冬日里，梧桐浅色的枝干会在光线的明暗里显出变幻莫测的黑色和黄色。琉璃的老建筑折射着带香味的空气，在住宅周边飘摇不停。
　　那些停留在流年里的记忆因此被放逐出来，没有当年的血雨腥风。所有的一切，平静的像个梦一样。
　　那些还叫做天涯海角的誓言还在，那些天涯海角里的主人公却早已随时光而逝。时光早就拒绝了一个人，一匹马的缤纷时代。留给我们世人的，只是以车当步，空虚莫名的尼采。
　　诗人是早就消失了的，没有了风花雪月，又怎会再有与风花雪月相关的诗词歌赋。
　　有诗心的人却在苦苦坚持，永不死心！是他们点缀了这个时代。
　　不管他们是近在咫尺，还是远在天涯…… （作者：听晓 [个人散文集]）

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